古代動物雕塑中的設計語言

      我們所了解的多是現(xiàn)代的設計理念和各種含義，跟古老的動物雕塑的理念相差較大，那我們來談談中國古代動物雕塑中的設計語言吧。
      中國古代雕塑史是一部用實物傳承的雕塑史，具有其不可言喻的沉重感，這不僅來自于其材質和造型， 也在于中國雕塑承載著不僅是雕塑本體，也包括其涉及的設計、實用藝術、工藝范疇的諸多信息及文化層面的意義。中國銅馬雕塑始終沒有在傳統(tǒng)藝術中獨立，相比同屬造型藝術的繪畫，雕塑史沒有理論記載，沒有諸多名家可查。雕塑家的境遇等同于百工，從事雕塑創(chuàng)作的工匠也往往出自實用工藝品的工匠之中，其創(chuàng)作主體是同源同宗的，在其文化屬性和社會地位上一致。 相比而言， 中國繪畫在中國藝術史上自立體系發(fā)展， 而中國雕塑和實用美術始終是在同體發(fā)展，從目前的雕塑史和工藝美術史上可以看到，諸多內容是在交錯和共享。雕塑沒有完全獨立于工藝，甚至一直在工藝雕塑和實體雕塑中徘徊。
       中國古代動物銅雕塑與設計同生同源，并在相同的境遇和造物觀念下成長發(fā)展，同時影響了中國古代的造型藝術和設計藝術，諸多藝術品呈現(xiàn)了設計的實用性和造型美觀的統(tǒng)一，即“用”與“美” 的統(tǒng)一。 這也是中國雕塑不同于西方雕塑的特點之一。是中國人民智慧與美學觀念的完美結合。今日之雕塑，多取自西方。 在各方呼吁和學習傳統(tǒng)雕塑的當下，怎樣認識中國傳統(tǒng)雕塑是傳承的首要條件，唯有孜孜以求其中之奧秘，用之于當下，才能將傳統(tǒng)雕塑的精華傳承下去。